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玩具总动员三与藤泽周平

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美胚子刘威 发表于 11-8-18 17:32:58 | 显示全部楼层 阅读模式
上周看了《玩具总动员三》,觉得美国的动画片好厉害啊。
  虽然是给孩子看的,但是抚慰的却是成年人。
  
  在我看来,玩三是讲一个“不再有用,不再被需要”的人的故事:
  曾经被需要,形影不离,但是如今已经好景不再,
  是重新祈求对方的爱护,还是往前走?
  外面的世界纵然可怕,纵然恐惧,但是人世间没有回头路,
  恐怕还是得走出去,毕竟也许会遇见此时此刻真正需要你的人。
  
  抚慰的是什么人呢?
  我觉得起码有几种:离异夫妻,被甩情侣,空巢期父母,被裁员的职员。
  尤其是最后一种,在全美失业大潮下,恐怕并不是我的擅自揣测。
  
  所以,《玩三》的结局,点并不是落在“一场误会,误会消除,主人接我们回家”上,
  而是恋恋不舍,也要有交接,彼此走向不同但是美好的人生。
  
  这种电影,我称之为疗伤电影。
  看了觉得被抚慰,被拥抱,没有打鸡血似的“被激励”,也觉得小小的酸楚,
  但是也感觉到小小的希望,小小的满足,身心为之一轻。
  
  即便是动画片,也有与当下公众情绪最为契合的一个点。
  也有,如今被用烂了的一个词:普世情怀。
  
  我看藤泽周平的《黄昏的清兵卫》,也有同样的感觉。
  明明是写幕府时代的武士生活,读者群落却是日本的广大白领。
  为什么?
  藤泽周平这本小说里,写的都是有缺陷,被瞧不起,被冷落的小人物,
  拥有世俗缺点,比如爱抱怨,忘事,露骨拍马屁,肮脏,贫穷……
  但是其实都是身怀绝技的高手。
  每当拔刀,必定解决一个当世高手。
  但是生活里,他们还是隐忍的,不起眼的小人物。
  
  小说絮絮叨叨的写了不少生活细节,写这些武士的生活。
  藤泽周平的小说牛逼之处,也正是找到了武士题材,与当下公众情绪之间的契合点。
  在日本,阶层森严,小职员们唯唯诺诺,苟且存活,压力巨大,
  但是每个人内心深处,都觉得自己是高手,只是在韬光养晦而已。
  这种故事,正是对他们的抚慰。
  
  可是,美国人也写这种故事啊,小人物其实是大英雄,比如《海扁王》?
  《海扁王》之所以是西方故事,之所以不是疗伤电影,在于境界太低。
  《海扁王》的结局是,怂男真变成了英雄,踩着火箭飞向太空,他飞出去了。
  这个英雄从此和怂男们一刀两断了。
  藤泽周平的牛逼在于,他的武士们惊艳一刀之后,照样做自己的小人物,
  甚至周围的人都不知道。
  这种含蓄,这种回归,这种周全,才是东方人的理想呀。
  
  我们的动画片也好,武侠片也好,可曾用心的寻找类型故事表皮下的动人内核?
  可曾研究当下电影观众们心中最脆弱的一个点,真诚的抚慰,用心的按摩?
  于是,我们的动画片,成人观众完全是孩子的陪同,座位席上一片手机荧光闪动,
  我们的武侠大片,整个题材被做烂做废,几年之内,不敢再碰。
  
  故事并不是最重要的,最重要的,永远是人心。
  
庆贺童话乐城十周岁生日!(2003.9.15-2013.9.15)
超级大球 发表于 11-8-19 16:59:20 | 显示全部楼层
是啊 在生活中我们就小人物 但我们都有我们不切实际的梦想
糖糖啦琪 发表于 11-8-19 19:10:55 | 显示全部楼层
故事并不是最重要的,最重要的,永远是人心。
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